她告诉我们，湟中的农民画之所以在全国都有较大的影响力，与当地的全国著名古寺塔尔寺有极大的关系，早在清末时期，围绕着塔尔寺的周边，活跃着大批的民间艺人，他们常被寺院请去雕梁画柱、泥塑彩绘、修复壁画、修葺寺院等。当时的民间建筑对漆画的应用也十分广泛，大户人家经常将艺人们请到家里，漆画箱柜、寿材。在此基础上，民间艺人们以拜师学艺的形式，将民间绘画手艺一代一代地传承了下来。
她说，湟中农民画虽然最开始源于塔尔寺的僧人，但后来在传承过程中，广泛地从民间刺绣、剪纸、民族服饰、民俗建筑中汲取营养，有选择地借鉴不同民族民间艺术形式的造型、构图、设色、线描及特殊的表现技法取舍创新而自成新貌。使得当地的农民画内容朴实、想象丰富，随意创作。而且构图饱满、设色均净、线条流畅，在全国的影响力也越来越大，被文化部授予“中国现代民间画乡”也是水到渠成，实至名归。